日下午✿◈◈ღღ，上海大剧院地下二层排练厅内✿◈◈ღღ，音乐剧演员库珀·戈丁大大咧咧地穿着“老头衫”排练服✿◈◈ღღ，站在钢琴边✿◈◈ღღ，他的歌声把在场的所有人带回到

　　时间拨回2023年底✿◈◈ღღ，上海大剧院开创中国本土音乐剧制作新模式✿◈◈ღღ，把百老汇生产线搬到上海✿◈◈ღღ，创制沉浸式音乐剧《娜塔莎✿◈◈ღღ、皮埃尔和1812年的大彗星》（简称《大彗星》）的“上海版”✿◈◈ღღ。2024年1月上海版《大彗星》开启首轮50场演出✿◈◈ღღ，这个比百老汇版更“宏大辽阔”的重工业体量音乐剧✿◈◈ღღ，舞台技术和演出规模都刷新了中国音乐剧制作的上限网络红人扒皮✿◈◈ღღ，在龙年春节引发“全国观众来上海看戏”的新年俗尊龙凯时人生就是搏✿◈◈ღღ。库珀在上海的首轮演出主演皮埃尔✿◈◈ღღ，他在上海度过了圣诞节和新年✿◈◈ღღ，也和中国演员一起欢庆农历春节✿◈◈ღღ，演出收官时✿◈◈ღღ，他自觉和这座城市产生了很深的感情羁绊网络红人扒皮✿◈◈ღღ。时隔两年✿◈◈ღღ，库珀回到他熟悉的上海大剧院排练厅✿◈◈ღღ，看到工作人员剪辑的“皮埃尔片花”✿◈◈ღღ，他很动情地说✿◈◈ღღ：“这两年我一直等待着剧组重新集合的消息✿◈◈ღღ，我一直期待着重返上海✿◈◈ღღ，在我心里✿◈◈ღღ，回上海和《大彗星》剧组✿◈◈ღღ，就是回家✿◈◈ღღ。”

　　2024年上海版《大彗星》的音乐总监赵继昀✿◈◈ღღ、作曲家金复载和上海音乐学院教授陶辛在不同的场合给予《大彗星》同样的评价✿◈◈ღღ：这是一部掀起音乐剧新浪潮的作品✿◈◈ღღ。这部作品的“新”✿◈◈ღღ，来自开放✿◈◈ღღ、杂糅的音乐风格✿◈◈ღღ，不仅词曲作者戴夫·马洛伊保持着渐进式的创作✿◈◈ღღ，随着作品在不同场合演出而不断增删或润色曲目✿◈◈ღღ，并且✿◈◈ღღ，这个作品不同版本的排演同样呈现着“持续生长✿◈◈ღღ、自由呼吸”的鲜活生态✿◈◈ღღ。

　　上海版《大彗星》给观众的直观印象是“大”✿◈◈ღღ，“行星轨道”和“豪门舞会”沉浸式舞台渲染俄罗斯文化特有的恢弘豪迈✿◈◈ღღ，为了再现托尔斯泰描写的1812年的莫斯科上流社会社交现场✿◈◈ღღ，《大彗星》用到2000多件道具✿◈◈ღღ，装台货车达到30辆网络红人扒皮尊龙凯时人生就是搏✿◈◈ღღ，灯光设计师甚至说✿◈◈ღღ：“上海的工作量比百老汇大太多了✿◈◈ღღ。”

　　《大彗星》的初始版其实是很“小”的✿◈◈ღღ，2012年✿◈◈ღღ，《大彗星》首演于纽约一家只能容纳六七十个观众的迷你剧场网络红人扒皮✿◈◈ღღ，当时它被认为是一部小众又奇怪的音乐剧——取材于文学系学生都不一定读完的《战争与和平》✿◈◈ღღ，剧名长得离谱✿◈◈ღღ，音乐混合俄罗斯民谣和电子合成器✿◈◈ღღ，它各方面看着是“非主流”✿◈◈ღღ。但这颗小小的彗星非但没有黯淡✿◈◈ღღ，它在2014年进入外百老汇✿◈◈ღღ，演出场地是一座帐篷剧院✿◈◈ღღ，白色帐篷内部装饰成红丝绒包裹的亲密空间✿◈◈ღღ，乐手✿◈◈ღღ、演员和送酒的服务生都在拥挤的观众群里游走✿◈◈ღღ，演出现场同时是热气腾腾的小酒馆派对✿◈◈ღღ。《大彗星》的经典唱段✿◈◈ღღ、娜塔莎的主题曲《别无他人》✿◈◈ღღ，是为了这个“酒馆派对”的版本特别谱写的✿◈◈ღღ。

　　又过两年✿◈◈ღღ，《大彗星》在2016年闯入百老汇尊龙凯时人生就是搏✿◈◈ღღ，虽然演出场地升级到大剧场✿◈◈ღღ，但舞台以延续小酒馆的布置✿◈◈ღღ，强调亲密的观演体验✿◈◈ღღ，也是从这一版开始✿◈◈ღღ，皮埃尔要在台上自弹自唱✿◈◈ღღ，《尘土与灰烬》从此成为全剧灵魂曲目网络红人扒皮✿◈◈ღღ。

　　2024年初✿◈◈ღღ，上海版《大彗星》在中国音乐剧行业引发震动✿◈◈ღღ，这年底✿◈◈ღღ，《大彗星》英国版在伦敦市中心✿◈◈ღღ、素有“新锐音乐剧摇篮”之称的独立剧院Donmar Warehouse上演✿◈◈ღღ。这个版本的视觉风格颠覆之前在百老汇和亚洲各地的演出✿◈◈ღღ，舞台风格极简✿◈◈ღღ，在黑白主色调中点缀少量红色✿◈◈ღღ，中央悬挂可升降吊灯尊龙凯时人生就是搏✿◈◈ღღ，灯落下时是演员们围坐的中心✿◈◈ღღ；悬在半空时在演员头顶形成压迫感✿◈◈ღღ。这个看起来冷酷迷幻的版本d88尊龙人生就是博✿◈◈ღღ，✿◈◈ღღ，把贵族阶层纸醉金迷背后凄清✿◈◈ღღ、狼狈的本质暴露在剧场里✿◈◈ღღ。

　　《大彗星》影响力不仅体现在《纽约时报》评价它“继《汉密尔顿》之后又一部划时代的音乐剧”✿◈◈ღღ，也不仅体现在它被提名12项托尼奖✿◈◈ღღ、6项奥利弗奖✿◈◈ღღ，专业层面的认可值得骄傲✿◈◈ღღ，它的生命力更在于被全世界大学社团的认可✿◈◈ღღ。这成了一部“丰俭由人”的自由作品✿◈◈ღღ，频繁地被各国学生群体在课堂和校园里演绎✿◈◈ღღ，哥伦比亚大学导演系今年的毕业作品就是在容纳不足100人的黑匣子剧场里演出《大彗星》✿◈◈ღღ。不同的学生作品归于同一个感人的共性✿◈◈ღღ，无论制作多么简陋✿◈◈ღღ，场景多么逼仄尊龙凯时人生就是搏✿◈◈ღღ，音乐的力量总是在✿◈◈ღღ，音乐表达的渴望总能被感知网络红人扒皮✿◈◈ღღ，这是《大彗星》核心的灵魂✿◈◈ღღ。

　　所以✿◈◈ღღ，《大彗星》回归上海大剧院✿◈◈ღღ，不再复刻2024年的豪华沉浸式舞台✿◈◈ღღ，转而以音乐会版的形式✿◈◈ღღ，回归这部作品的核心✿◈◈ღღ，即✿◈◈ღღ，音乐以及与音乐有关的表演✿◈◈ღღ。

　　对比两年前✿◈◈ღღ，回归版《大彗星》保留了舞美和灯光结合的写意视觉语言✿◈◈ღღ，也保留了观众喜欢的热闹舞段✿◈◈ღღ，只是在视觉意象的基础上✿◈◈ღღ，注重完整呈现音乐内容✿◈◈ღღ。2024年版为了演出节奏✿◈◈ღღ，精简了曲目《公爵家的私密生活》网络红人扒皮✿◈◈ღღ，这次重新纳入演出✿◈◈ღღ。这首歌发生在娜塔莎拜访鲍尔康斯基家之前网络红人扒皮✿◈◈ღღ，全景式地展现公爵家压抑的生活氛围✿◈◈ღღ，为安德烈的妹妹玛丽的角色提供了相对完整的表达空间✿◈◈ღღ，也让观众更能共情娜塔莎对嫁入公爵之家的犹豫和动摇✿◈◈ღღ。

　　作曲家金复载曾评价✿◈◈ღღ，《大彗星》划时代的意义在于把不同以往的声音收入音乐剧✿◈◈ღღ，“俄罗斯民间音乐✿◈◈ღღ、摇滚乐✿◈◈ღღ、电子舞曲✿◈◈ღღ、古典歌剧这些看似不兼容的音乐元素伴随着人物和环境交织流动✿◈◈ღღ，汇聚成了一张有机的声音之网凯时人生就是博✿◈◈ღღ，✿◈◈ღღ。”《大彗星》的这份辨识度✿◈◈ღღ，将在音乐会的形式中更为突出✿◈◈ღღ。音乐会版导演胡晓庆和副导演刘阳认为凯时人生就是博首页✿◈◈ღღ，✿◈◈ღღ，《大彗星》重逢上海观众✿◈◈ღღ，希望这次✿◈◈ღღ，观众能从直观的沉浸式感知深入到内心的感知✿◈◈ღღ，感受演员和音乐的拥抱✿◈◈ღღ，观众也能在音乐中拥抱小说✿◈◈ღღ，拥抱角色✿◈◈ღღ，拥抱从1812年至今人类相通的生命经验✿◈◈ღღ。返回搜狐✿◈◈ღღ，查看更多